第(2/3)页

    前面科普过，长镜头和一镜到底的区别，但对绝大多数导演来说都是“信仰”，和游戏王决斗者，明知道召唤出被誉为内奸龙的“奥西里斯的天空龙”，输的几率很大，可一旦有机会，绝对会毫不犹豫，因为那是三幻神！

    地球上连某郭小四都用了一长段长镜头，更像是mv拍摄方式。

    一行人风风火火到片场，楚舜身体力行地给演员们讲戏，长镜头是讲调度。

    地球上原版此处不是长镜头，但楚舜认为从抢险救器械，再到陆光达与妻子的爱情，两者行云流水地结合在一起更好，那个时代不是没有爱情，而是为了国家，很多爱情都排在后面。

    从一队士兵抢险中的镜头，然后再给中远镜头，数十位士兵入境的抢险工作。

    利用“呜呜”引擎声，把镜头对准陆光达，陆光达往回走帮助搬运器械，他返回是要知道还有多少器械没有运走。

    跟着陆光达，再看到一辆黄河jn150卡车在泥坑里走不动，拉出远景，上百辆卡车都是如此情形。

    “让我来”以台词转回个人抢险，发展到中景链接近景，陆光达和妻子爱情，最后再续上咖啡罐在积雨冒头。

    只有短短八分钟，要包含如此多细节，囊括上百人，毫不夸张的说，比地球诺兰《敦刻尔克》五分钟沙滩长镜头难，是能跑进影史top10的难度，也难怪楚舜会小紧张。

    楚舜之所以如此安排，还有私心，《横空出世》作为献礼电影，楚舜要让这部电影永远钉在世界电影史上，只要说起长镜头，就不能忽略。

    什么叫文化输出，这就叫文化输出！

    还有一点，以楚舜目前在影坛的地位，只要他拍摄出来，就不可能得不到正确评价。

    过来的联文山、李前男、肖阳等十人，在听闻几分钟的长镜头的拍摄计划，所有人的表情就好似印度开始谈人权了，非洲开始讲和平了，简直惊悚。

    “光听到这拍摄计划，我都感到头皮发麻。”联文山深吸一口气，感觉有点肝疼。

    肖阳听闻后狂掉san值，用仅有的理智分析道：“这需要的调度能力，真是人能办到的吗？不说上百人的调度，也不说要中景、近景、中远景的来回拉推，还要造雨，别说长镜头，要成功拍摄这组镜头都太难。”

    “难度真的太多，如果完成，不是影视第一，也绝对是影视前三难度的长镜头。”李前男说道。

    其他讨论声也加入：“太难，如果不是校长，我直接认为不可能完成”、“即便是校长也难吧……太多环节，错了一环都是重来”、“想都不敢想”等等。

    在议论纷纷中，楚舜那边亲身示范完成，正式开始拍摄，造雨器开始运作，哗啦啦的大雨，称得上大雨磅礴，联文山众人之前说知道要造雨，可没想到这么大，难度又是呈几何上升。

    开始拍摄，楚舜穿着雨衣拿着对讲机在现场，他也能感受到难度，在摄影棚指挥是不行的。

    开始比较顺利，一队士兵搬抬木箱的背影，楚舜在旁边指挥着摄像师的推拉。

    拍摄进行到两分钟时，木箱有重量再加上是淌水，以及淋雨，一位群众演员摔倒，没过膝盖的积水，跌倒后成功呛到了几口水，但应当是下意识习惯，依旧向上托着木箱。

    前面说过剧组饰演士兵的群众演员，都真是中部战区派来的战士，眼见自己没有按照计划来，以为要重拍。

    楚舜是临危不乱，立刻安排另一名战士从右侧跑过去，并且一定要跌倒，之前那名战士起身木楞站原地，准备重拍前，楚舜就让摄影师把镜头移动。

    先前失误的战士身影脱离摄像头，楚舜打了个手势，梁埔即可接收，把战士带走，因为都是摔倒，所以从一个摔倒士兵过渡到另一个，也不会突兀，甚至会认为本来镜头是如此安排。

    一点也不能放松，陆光达的扮演者狄窦入场。

    “校长，卡车发动机出问题了，启动不了。”乌航说道：“之前调试检查时都没问题，现在启动不了。”

    要用车辆开不出泥洼的镜头，一方面解释为什么不用卡车，反而用人力搬运，另一方面烘托紧张焦虑气氛，包括引擎的轰鸣声也算在内。

    乌航作为执行导演，此时可以算作他的锅，所以有些惧怕，这场戏光是各种调整都一上午，演员们也是淋雨拍摄，因为他……

    是道具问题，不能怪工作人员，况且楚舜大脑飞速旋转，当务之急是解决问题，演员狄窦就要淌水走到预定位置。

    “启动其他卡车，老埔调几个群演，把这辆车抬出泥洼。”楚舜迅速安排。

    剧组的配合达到极限，若是其他剧组，要在一分钟之内达到此配合的程度，肯定办不到，可楚家班不是常人。

    作为选角导演的梁埔立刻明白总导演的意图，马上对群演士兵道：“那边的车，你们三个先过去搬抬，然后你们再跑步去。”

    镜头连上完全没有问题，引擎轰鸣声伴随着雨声，推拉摄像机的摄影师神经紧绷。

    下面该拉中远景，这是原本楚舜的安排，然而楚舜意识到一件事，镜头拉动过程停留在这边，属于“空放”。

    “空放”是新人导演会犯的错误，例如烂片开始都喜欢俯拍，以及最后结尾都爱定格渐远，这都叫“空放”，简单来说是拍摄一段无用镜头。

    这个“一段”因人而异，对楚舜来说，十几秒已是空放，转瞬之间想到费里尼导演著名电影《浪荡儿》。

    “随着引擎声音，模拟在车上的镜头。”楚舜立马说道：“然后左摇，拍摄托着器械往前走的战士们。”

    前面有提及过一句，《浪荡儿》为了表达出离开小镇的主角，携带着天真和伙伴，把小伙伴睡眠模样连在一起，加上火车“污污污”声，制造出小伙伴也和主角一起离开。

    楚舜解决“空放”的方法，也有些异曲同工之妙，前面是卡车引擎发动，然后还有卡车陷入泥洼。

    然后引擎声依旧，人作汽车，准确说镜头表达是卡车不如战士们，战士们不会陷足，有困难会上，有天大的困难，克服也会上。

    长镜头只剩下最后的难点，陆光达与妻子王茹慧在雨中忘情拥抱的画面。

    难点也简单，水里即便安置了轨道，可推动的速度，以及角度都需要摄影师把控，不仅如此还要捕捉到冒头的咖啡罐。
    第(2/3)页